《吻在月球崩毀時》劇作家

跨越都會夜空中的清寂銀河
　　　　―趙啟運寫在劇本創作之後

周芬伶在她的文學歷程中所編織的母系銀河，於台灣的文壇中閃爍，他書中的人物、故事，充滿靈性，聖與魔，一體兩面，在醜惡的地方照見光明，在美麗的故事裡看見荒蕪。絕美又淒涼，彷若生命的真實面，在我書寫的歷史中，周芬伶的文學世界給了我巨大的影響；這次在構思劇本的時候，我選用了周芬伶的《世界是薔薇的》書中的同名篇章來作發想。在這篇小說裡，聚焦在女高中生的部份居多，以及她與男人傑的互動、她與母親的互動。女高中生跨越了道德的藩籬，與已婚的男人相戀；誇越了回憶，透過薔薇與母親對話，走向自我毀滅的道路。如此純美如此毀滅的情節，我想是我最喜歡的周芬伶風格了，亦是我所經過的。

在改編的時候，我做了相當大幅度的調整；這些調整可能並不忠於原著，因為於我來說，我想寫的是我自認為所認識的周芬伶的整個文學世界：跨越一切的、自言自語自囈的、關注在人物心理的瘋狂的；也包括她的文學中所時常隱隱透露出：關於土地的、關於失落的、以及關於被過去所捆綁的。於是我決定要跨越一切，我讓主角跨越性別（女女）、跨越語言（國台語）、跨越年齡（一老一少）、跨越道德藩籬（家庭主婦與女高中生）、跨越神話（將嫦娥奔月套用至今）；透過這些跨越，我想表達的並不是驚世駭俗的故事，只是透過這些跨越，去更突顯她們的處境，她們的內在。而有趣的是，在劇場中，空間與空間之間也被打破跨越、時間在當下與回憶間跨越；在舞台上、觀眾的視線下，一切被跨越與打破後所留下來的，我想就是我亟欲表達的了。

關於嫦娥奔月，我想或許是一種媚俗的現在都市神話寓言，但依舊與周的文本和我欲改編的氛圍緊密結合，周芬伶在她過去的書中，屢次提到的關於藥物的依賴、濫用；而在現代人的生活中，關於崩毀的睡眠，與情感的失落，雖不能理解何者影響何者，但兩者的交相毀滅，是許多人的夢魘；因此，偷靈藥的嫦娥，與劇中的嫦娥，她們搖著飄逸的紗，到了一個我們不明白的清寂月宮去了。然而那裡有沒有靈巧的玉兔？我們也不明白。

這次於新劇展的製作過程中，最有趣的是這次的劇本，在導演黃丞渝看過以後，我們也討論彼此的意見、看法，以及如何更多角的去呈現它；討論的內容從我編寫的過程、層層的意象與角色的轉折，到技術上的轉場、她的詮釋、她的手法如何與劇本貼近。而當中最有趣的在於后羿這個角色的變化，我原先套用了后羿在神話故事中的形象，囂張跋扈，不可一世，但篇幅相當少，他扮演的只是個拆散女主角們的兇手，然而到了黃丞渝的手上，后羿成了一個有靈有肉的男人，他過著失意的生活，也以他含蓄的方法默默深愛著嫦娥，在這樣的狀況下，關於嫦娥的抉擇、嫦娥的兩難，就更是掙扎了；我也十分高興，在與導演的溝通後，能夠讓我的劇本呈現更豐富的層次。

《吻在月球崩毀時》這個文本，最終經過一次次的討論與互動，一層層的詮釋堆疊之後，讓這齣戲有了更多元的樣貌，他或許已經不只是<世界是薔薇的>，也不只是周芬伶文學的縮影，也不只是我昔日亡魂的投射，更不只是導演黃丞渝的詮釋，它包容了所有我們想說的，反射這個現下社會的倒影；我們在每個地方無心插柳，讓觀眾進到劇場裡來，在角色們的日常生活中，看見一片一片極富意涵的陰蔭，和他們自己。